深秋时节，再到黄山写生。前后十日，虽收获点滴，而却如雨润心。

　　一种题材，凭印象画，画多了，难免概念化。按说，通过写生，可以有效避免这个毛病。在汤口猴谷，房东门前一株柿子树上，将凋未凋的树叶，柿红点点。一连几日，我反复对此写生，兴意不减。那日下午，我正展纸对着头顶柿子画。不料，老圃先生从旁经过，拿过我画夹看看，说：不行，你没画进去。我问：为什么？他说：你离对象距离远了一点，看不真切，却画了出来，譬如枝条的关节，到底如何转折，如何旁生叶子，你根本没弄明白，却画了出来，这不又是概念化？！写生，同样要力避概念化。他拿过我的笔，细细地观察头顶的柿子树，在画夹上勾勒出一根树枝的关节。我接过画夹，端详许久，遂在画夹上写道：老圃说得对，再画也是白费劲，不画了！随即在附近找到一株老茄子，坐在其对面，起稿又画起来，有些背光的地方，我甚至反复多次地贴近观察，直到次日下午，方才掇笔。正好范扬先生经过此，指着我的画说：画得好！我上午路过已看到了。

　　范扬先生来此指导大家作画已两日了。我有幸两次见其作画，确实长眼。头天傍晚，范先生从山上作画归来，似仍意犹未竟，又在众多画院学子簇拥下，在阳台上对着山色，继续览纸运笔。范先生作画一向快笔走龙蛇，豪气吞风雨。此刻已近暮幕垂合，光线越来越暗，只见范先生手捏一管细毫在宣纸上急速蠕动。片刻间，一张斗方便将完成。这时我注意到，其画近景粼次房屋早已画妥，而左下角有一黑黝矮厕所尚未入画。我正犯疑，只见范先生手中笔在画的左下角空白处略一涂抹，便出现一电杆及变压器。范先生收笔，轻松说道：这是从远处移过来的。引得身后学子一片赞许声。

　　次日午前，范先生在山上作画归来，趁未开饭际，又打开册页，对着桌上一饮料瓶中的插花及附着的一只螳螂画将起来。桌四周照例围着一群画院学子。螳螂是活的，不停地在花上爬动。范先生边画边不时转动瓶子，甚至将光脑袋贴近螳螂细细端详，很快便将一螳螂完整地画了下来。随即又如法将插花画完。皴擦，上水、上色、题款，整个过程一丝不苟。那边在催用饭，而范先生却气定神凝，心眼手全在状态，直到画毕。周围霎时响起一阵掌声。

　　越一日，我将一冬瓜置于木桶内，写生完毕，戏名“贵妃沐浴”。老圃认为画得可以，并让我说明作画意图。我说：（1）木桶的深色块面与冬瓜线条勾勒的浅色瓜身形成鲜明对比；（2）冬瓜瓜柄原是看不到的，但我通过转角度观察，仍然精致地画上了瓜柄。因这是细节，画无此细节不精彩；（3）冬瓜本身光滑，难表现肌理，我便添画上几处病虫斑，以实破虚；然，虫斑一定得画精致，否则便似“杨梅大疮”，云云。老圃听罢，笑而不语。

　　其实，若是心经，在心里默念即可，说出了便显浅白。然而，当年梁武帝以善事求功德于达摩，不是没入化境嘛？

改毕于2010年月12月初